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如果有一天再遇見他，洋子要問，
東太郎你有多不幸？一直都很不幸嗎？
不，不，其實真正要喊出口的是，
你有多愛我？一直都愛著我嗎……

加藤祐介心中存在太多的疑問，他聽著土屋富美子講述東太郎和洋子，他聽著「三枝」家高齡三姊妹優雅的談話，怨懟的嘆息，時光的飛逝，奇怪的葬禮。
他走入了一個莫名的世界，這個世界彷彿和他息息相關，又離他非常遙遠。他不知道後來東太郎隻身偷渡去了美國之後，如何面對分離割裂的情感？他不知道洋子選擇雅之而後的每一日如何想起東太郎？他聽著土屋富美子敘述著糾纏半世紀的愛恨情愁，然而當他遇見真實的東太郎，他就像住在眼前廢墟洋房的幽靈，他在等待張望什麼？
加藤祐介決定標出廢墟山莊的位置，決定把「信濃追分」和「舊輕井澤」的地圖，還有「土屋富美子的談話備忘錄」年份表一一交給知道東太郎傳奇的人－－水村美苗，讓她來完成這一部劃時代的超戀愛小說……

2002年讀賣文學賞得獎作品，二十一世紀超戀愛小說！

洋子因為沒有朋友而感到孤單無聊。
那一天，我和祖母第一次聽到洋子亢奮得不能自已的聲音，才恍然大悟到這一點。
洋子一定覺得，去同學家玩，似乎有點對不起祖母；祖母整天在家，她雖然還是個孩子，但如果帶同學回家，又覺得對祖母、對朋友都不好意思。而且，她就讀的是普通的區立小學，同學的素質參差不齊－有農戶的子弟，也有拉麵店的孩子，車站前商店街的小孩，木匠的兒子和房屋仲介公司的女兒，簡直可以說是五花八門，和她關係好到能夠帶回來家裡的同學十分有限。整天不見人影的夏繪小姐曾經叮嚀她，不能和低俗的小孩做朋友。洋子本身就體弱多病又怕生，還是典型的「洞裡老虎」－在家像隻虎，在外像隻貓。在我和祖母面前雖然能言善道，但在外面時，就並不那麼容易結交朋友。對一個小女孩來說，整天只能面對老人家和女傭，實在是無聊透了。那天，祖母之所以邀太郎來宇多川家玩，只是希望可以讓隔壁這個孩子，有一小時的時間擺脫責罵和暴力的陰影，並沒有其他太多的想法。然而，對洋子來說，祖母的臨時起意，卻為她帶來一個有祖母背書的朋友。
正因為這樣，所以才會有第二天的事。如果沒有第二天的那件事，太郎不可能那麼頻繁出入宇多川家；而且，祖母也不可能那麼積極地庇護太郎。
第二天，洋子從學校放學回家後，就不見了人影。我有聽到她說「我回來了」，紅色書包也放在祖母的書桌旁，就是沒有看到人影，也不在二樓和洗手間。祖母打開面向前院的落地窗，又打開玄關大門，大聲叫著「洋子，洋子」，仍然沒有聽到回答。最後，當她打開後門，拉大嗓門叫時，洋子才應了一聲。
－奶奶，我在這裡。
她的尖嗓子從東家的方向傳來。我和祖母互看了一眼，慌忙趿著拖鞋，趕到木板圍牆的另一端，看到東家緣廊上的落地窗打開著，洋子的小拖鞋整整齊齊地脫在門口的踏腳石上。
祖母走進四蓆半的房間一看，腦筋一下子轉不過來，不知道到底發生了什麼事，但旋即臉色大變。
前一天時，可能被跪坐著出現在緣廊上的阿常遮住了，也可能是我根本沒有探頭張望，所以才沒看到房間裡面的情況。總之，那時候，我才第一次見識到散亂得甚至沒有走路的空間的房間中異樣的光景。房間的正中央，有一堆皮膚色的小山。是無數的小手和小腳堆成的小山。定睛一看，才發現是二十公分大小的裸身金髮橡膠人偶。幾十個人偶堆在一起，四周堆著藍色、橘色和粉紅色蓬鬆的尼龍布、線和緞帶。原本用來捆包人偶，如今已經揉成一團的舊雜誌內頁，在房間四處散亂著，使房間的正中間堆著裸身人偶的小山，顯得更加猥褻而雜亂。那些當時稱為成人雜誌的內頁，有穿著內衣的女人被繩子吊在半空中的黑白照片，也有盤著高島田髻（譯註：日本女性的一種盤髮造型）的女孩子一絲不掛地被竹槍（譯註：將竹竿的前端斜切成尖狀，作為武器使用）逼入牆角的彩色錦繪畫（譯註：多色印刷的浮世繪版畫），這些畫面就像毒箭一樣，不斷刺入眼睛。
在這些揉成一團的紙堆中，洋子像往常一樣，攤開裙子，跪腿而坐，雙手抓著橡膠人偶的兩隻腳，轉過身，遞到祖母面前，想要告訴祖母自己正在做什麼。
當我從錯愕中清醒過來，才終於搞清楚，原來洋子也在一起幫忙做家庭代工，正在為人偶穿裙子。